'Slag': Någon Var tvungen att Få Popped

Åh, elände de medelålders, besvikelser av bourgeoisin. Det är historien om en Slap som hade premiär förra torsdagen på NBC, ett drama om den existentiella sjukdomskänsla av människor som av allt att döma bör vara lycklig och ändå på något sätt inte.

Hector (Peter Sarsgaard), en stad som byråkrat som bara förlorat en stor kampanj, vaknar på dagen för hans 40-årsdag, längtan efter sex och Miles Davis och cigaretter och Valium—du hade mig vid sex och cigaretter—och girding för det formella slaget kallas en födelsedagsfest. Hector är överlägsna grekiska föräldrar kommer, tillsammans med sin rika, trist kusin, hans artist vän som tar in massor alltför fritt och beten kusin och hans fru Aisha vänner och deras pojkvänner och äkta män, alla med diverse problem i sina egna.

Och det är en kamp. Partiet är ett bombardemang av hulling, zingers, nålar, och harm, alla bara knappt klarar av att hålla sina cool. Hector är svårt att squash hans attraktion till barnvakt, Connie, för att behålla sin mor från upstaging hans fru som värdinna, för att förhindra att ett sjukt barn som uppförde sig, Hugo, från att förstöra hans älskade vinyl collection. En är kvar med intrycket av en man tenderar alltför många krukor som hotar att koka över samtidigt. (Ärligt talat, med undantag av Hugo, barnen uppförde sig bättre än de vuxna.)

Det finns ett par troper här har vi sett förut: den överlägsna etniska mamma, för en. Den distraherad, ansträngda, eller bitchig fru, vars man underhåller fantasier om att förföra en mycket yngre kvinna ( American Beauty , The Squid and The Whale ), för annan. (Den jag är-hjälplöst-lockas-till-den-barnvakt verkar vara ett slags litterära förkortning för män som rasar mot att dö av ljus.) I Slap , Hector fantiserar att Connie är den enda som verkligen "blir" honom: De exchange Jane Jacobs och Chris Ware böcker; han introducerar henne till jazz på bilstereon. Beskriver Miles Davis till Connie, Hector säger, "Det är så långsam att du tror att det kommer att sluta, men det gör det inte."

Medan de vuxna är längtan, och käbbel, barnen spelar: De ordna en baseball på bakgården; de förhandla om att dela med iPad.

Det är verkligen längtar till uttryck genom hela första avsnittet: längtan att stoppa tiden, för att återigen uppleva den tillfälligt ögonblick av liggande trassla in sig i lakan med en ny älskare. För en stund att du är rädd, mitt barn, äktenskap, du kommer aldrig att ha igen.

Medan de vuxna är längtan, och käbbel, barnen spelar: De ordna en baseball på bakgården; de förhandla om att dela med iPad. De försöker förklara vad "you' re out" innebär att Hugo, argsint 4 år gamla, medan berusade föräldrar förolämpa varandra och kika på vem som är i hemlighet smeka vem. Hugo beteende slutligen blir alltför flagranta för de vuxna att ignorera, och när hans berusade pappa kan inte få ihop det med att kontrollera honom, en annan far förlorar sitt humör.

När de kommer slap, det är lika oundvikligt som en pistol som avfyras i en pjäs av Tjechov—alla dessa desperata människor som vill ha vad de vill ha men inte kan få det, stryk mot sina begränsningar. Överträdelse av att slå ett barn öppnar dammluckorna: bakgården blir en ring av skrikande föräldrar, kretsande som boxare. För första gången alla känslor på displayen är råa och ärliga.

Som med andra berättelser som ligger bland de övre klasserna i New York, det är lätt för betraktaren att bli distraherad av vad som är det : De har ett fint hus! De är framgångsrika! De är alla så snygga! (I själva verket den karaktär som jag kände mest sympatiska med var en äldre patient i Aisha medicinsk praxis, med argumentet att hennes lagförslag med receptionisten.) Men även i överflöd, det är ensamhet ett ansträngt äktenskap, i föräldraskap, i våra egna misslyckanden, som tornar upp sig. Som Miles Davis sade, det är vad som inte det som kräver vår uppmärksamhet.

ADVERT

Dela med vänner
Tidigare artikel
Nästa artikel

Lägg till din kommentar